계몽영화 (Enlightenment Film, 2009 ) –부산영화제,모스크바국제영화제 외 다수 국제영화제 진출

‘한국 근 현대사를 관통하는 가족 3대 이야기’

< 줄거리 >

오랜 병환에 시달렸던 아버지의 임종을 지키기 위해 모인 가족들.
예정된 죽음 앞에서 그들은 각자 다른 아버지와의 기억을 소환하는데...
아버지 학송의 임종을 지키기 위해 모인 정씨 집안 가족들. 이 땅에서 나름 주류라고 자위하며 무리 없이 살고 있지만, 왠지 모를 불안과 불편함의 골들은 군데군데 균열을 보이며 가족들의 오랜 어두운 문제들을 드러낸다.

일제시대 친일로 부를 축적한 조부모, 한국전쟁과 개발독재시대를 거치며 성공지향적인 가치관으로 가부장의 화신이 된 아버지, 그 폭력적인 아버지로 인해 유년시절 정신적 외상을 입은 딸. <계몽영화>는 삼대에 걸친 이들의 과거를 통해 한 집안의 어긋남이 어디에서부터 시작되었는지, 어떤 선택들이 이들의 현재를 만들었는지 시간과 공간을 넘나들며 얽힌 실타래를 풀어낸다.
 

< 수상정보 >

8회 대한민국 영화대상(2010) 후보 신인 여우상(오우정)
4회 시네마디지털서울 영화제(2010) 후보 버터플라이(박동훈)
15회 인디포럼(2010) 초청 초청전(박동훈)
35회 서울독립영화제(2009) 후보 장편경쟁(박동훈)
14회 부산국제영화제(2009) 초청 한국영화의 오늘 - 비젼(박동훈)
 

< History Tip >

1931년 일제강점기

동양척식주식회사
1908년 일제가 조선의 토지와 자원을 수탈할 목적으로 설치한 식민지 착취기관. 일본정부의 직접적 지배하에서 그들의 특권에 기초한 독점적 특수회사로, 극 중 동척이라 불린다. 동척에 들어가 친일행위를 하는 길만은 자신이 조선인이라는 점을 앞세워 동척의 사업을 소작농들에게 설명하며 회유하려 한다.

1965년 한국전쟁 이후

수출 1억불 달성
박정희 대통령의 제1차 경제 개발 5개년 계획(1962~1966)으로 1964년 11월 30일에 수출 1억불을 달성, 이 날을 ‘제1회 수출의 날’로 지정하기도 했다. 학송은 ‘수출이 아니면 죽음’이라는 사훈의 나일론 주식회사를 다닌다. 그리고 유정에게 프러포즈를 하면서 당시 급부상한 섬유산업에 종사한다는 점을 강조하며, ‘안정된 직장’을 가졌다는 것을 어필한다.

삼양라면
삼양식품이 일본의 명성식품으로부터 기계와 기술을 도입, 1963년 9월 15일 국내 최초의 라면인 ‘삼양라면’을 생산했다. 한국전쟁 이후 식량부족으로 절대 빈곤에 처해 있던 국민들의 끼니를 해결해 주었던 라면의 당시 가격은 10원이었다. 학송은 유정에게 보자기에 쌓인 라면 위에 반지를 넣은 이벤트를 준비한다.

1983년 신군부시대

베를린 필하모닉 최초 내한 공연
명실공히 세계 최고의 오케스트라인 베를린 필하모닉이 ‘클래식 음악의 황제’라 불리는 전설적인 지휘자 카라얀과 함께 1984년 세종문화회관에서 최초 내한 공연을 가졌다.(극 중 1983년) 클래식 애호가 이자 카라얀의 팬인 학송은 태선에게 이 공연의 라디오 실황중계를 녹음하라고 시킨다.

 

< Hot Issue >

각종 영화제에서 쏟아지는 러브콜!
이 이상의 상찬은 없다!!
2009 부산국제영화제 ACF(아시안 시네마 펀드) 장편독립영화 후반작업지원작으로 선정된 <계몽영화>는 그 해 10월, 2009 부산국제영화제에서 프리미어로 상영되었다. 저예산으로 한국 근현대사를 아우르는 이야기를 완성했다는 점과 시대를 관통하는 날카로운 시선을 담아냈다는 영화에 대한 소개는 상영 전부터 관객들의 이목을 집중시키기에 충분했다. 그리고 상영 후 관객과 평단의 뜨거운 반응은 기대를 뛰어넘는 연출에 대한 아낌없는 찬사였다.

영화 참 잘 만들었다는 말은 이런 경우에 쓰는 말일 것 같다. 영화를 보고 난 후 한동안 기분이 좋을 정도로 상당한 완성도를 가지고 있었다. 독립영화란 말이 무색할 정도로 보는 즐거움이 상당했고 시대의 재현, 대사의 농도, 시대와 성별을 넘나드는 캐릭터에 대한 탁월할 만큼의 이해를 갖추었다는 생각을 했다. (부산국제영화제 평론가 김시원)

이 후 <계몽영화>는 국내 최대의 독립영화 축제인 2009 서울독립영화제에서도 경쟁부문에 초청 상영되었다. 치밀한 이야기를 바탕으로 한 정씨 집안 가계에 속한 다양한 캐릭터를 완벽하게 연기한 배우들에 대한 호평도 쏟아졌다. 그리고, 과연 <계몽영화>는 2010년 독립영화 최대 기대작으로 떠올랐다.

분명 이지적이고 차가운 이미지를 지닌 태선 역의 오우정은 이 영화의 발견이다. 그리고 수더분한 이미지와 농익은 연기를 보여준 김성호 역의 박혁권은 이 영화에서 재발견해야 할 배우로 거듭난다. 배우들의 호연과 낭만과 비극을 두루 아우르는 서사의 장중함까지. 실로 어느 것 하나 버릴 것 없는 작품이다. (서울독립영화제 관객심사단 이도훈)

2010년에도 <계몽영화>를 향한 각종 영화제의 러브콜은 끊이지 않았다. 2010 모스크바국제영화제에 초청 상영돼, 해외에서도 세밀한 고증으로 표현된 미장센과 연출력을 인정받았고 2010 인디포럼, 2010 시네마디지털서울 영화제까지 초청 상영되었다. '독립영화'라는 한계를 뛰어넘는 아낌없는 상찬을 받으며 관객과 평단을 사로잡은 <계몽영화>는 9월 16일, 드디어 개봉한다.

근현대사를 소환시킨 완벽한 고증!
이 이상의 디테일은 없다!!
<계몽영화>는 현재의 뒤틀린 가족관계가 발화된 지점을 보여주기 위해 현대극과 시대극을 오간다. 저예산으로 제작되는 영화에 과거를 재현해내야 하는 시대극은 제약이 될 수 밖에 없다. 영화의 배경이 되는 공간과 인물들의 의상과 헤어, 소품 등이 모두 그 시대에 맞게 준비가 되어야 하므로 추가적으로 많은 비용이 발생하기 때문이다. 그러나 <계몽영화>는 기획 단계에서부터 철저한 시대적 고증과 효과적인 촬영방법에 대한 고민으로 디테일을 끌어올려 주류 상업영화 못지 않은 비주얼을 담아냈다.

1931년 일제강점기 조선의 모습은 길만의 동선을 중심으로 동양척식주식회사와 시가지 일대를 재현했다. 스케치를 바탕으로 손수 제작한 상점들의 간판 및 외관을 비롯해 조선인과 일본인이 섞여 거리를 활보하는 모습을 위해 기모노, 제복 등 다양한 의상이 필요했음은 물론이다. 또한 길만이 소작농들을 회유하는 장소인 기독교회관, 농가의 모습 등은 수원KBS센터, 남양주종합촬영소 등을 오가며 당시와 가장 가까운 모습을 카메라에 담았다.

새로운 가족이 탄생하는 과정을 보여주는 1965년 에피소드에서 가장 중요한 장소는 중앙국제다방이다. 학송과 유정이 선을 보고 3번째로 만나는 곳이자, 미래를 약속하는 장소인 다방은 박동훈 감독의 전작인 단편 <전쟁영화>에서도 극을 이끌어가는 핵심적인 공간이었다. 상황은 <전쟁영화>와 다르지 않지만, 장편화된 시나리오에서 추가되는 내용과 기술적인 통일감을 위해 다시 촬영된 다방씬은 더욱더 세심한 고증을 바탕으로 60년대를 복원시켰다. 다방 전체의 미술뿐만 아니라 당시에 처음 등장했던 삼양라면, 보석 브랜드인 티파니 반지 등과 같은 상징적인 소품들도 그 시절의 모습 그대로 협찬, 제작해 사실감을 높였다.

1983년대에도 학송이 주로 음악을 감상하는 2층의 녹음기, 구식 칼라 TV 등은 80년대에 대한 향수를 불러일으키기에 충분하다. 영화 속에 등장하는 시대마다 전혀 다른 장소와 인물들이 변화하는 과정을 보여주어야만 했기에 더욱더 철저하게 기획된 역사적 고증은 우리를 시간여행으로 안내한다.

3대를 넘나드는 배우들의 연기 호흡!
이 이상의 앙상블은 없다!!
<계몽영화>는 3대를 아우르는 가족들이 등장하기에 조부모, 부모, 그리고 현재를 살아가는 이들까지 많은 인물들이 존재한다. 노역 분장을 마다하지 않은 배우들의 호연뿐만 아니라 서로 피를 나누고 살아가는 가족의 모습을 완벽하게 보여준 배우들의 연기 앙상블은 빼놓을 수 없는 영화의 백미다.

길만 역으로 분한 이상현은 평범한 가장이지만, 사회적으로는 친일이라는 반민족적 행동으로 갈등하는 인물을 인상 깊게 연기했다. 특히 그의 눈매는 연민을 불러일으킬 정도로 선해 보이지만 자신의 안위를 위해 위선적인 행동도 마지않는 이중적인 모습은 보는 이를 놀라게 한다.

학송 역의 정승길은 1965년 유정을 만나 낭만적인 프러포즈를 하는 행복한 모습에서 가부장의 화신이 된 83년, 그리고 간경화로 죽음에 이르는 현재의 모습까지 50여 년의 세월을 표현하는 발군의 연기력을 선보인다. 단편 <전쟁영화>를 통해 정승길과 함께 호흡을 맞춘 김지인 또한 마찬가지다. 학송과 결혼을 약속하던 순수한 모습부터 인생의 동반자가 되어 학송의 임종을 지켜주는 속 깊은 어머니의 모습을 섬세하게 연기했다. 특히 <전쟁영화>에서도 등장했던 학송과 유정이 만나는 다방씬은, 한층 무르익은 정승길과 김지인의 완벽한 호흡으로 <계몽영화>에서 더욱 업그레이드 되었다.

태선 역의 오우정은 특유의 도시적인 이미지와 차가운 듯 안정된 목소리 톤으로 유년기 시절의 상처로 쉽게 아버지를 용서하지 못하는 현재의 태선을 강렬하게 연기했다. 태선의 남편이자 태선의 오빠인 태한이 운영하는 회사에서 일하고 있는 성호 역을 맡은 박혁권 또한 정씨 집안에 가장 가깝게 살을 맞대고 있는 인물로 분해, 어긋난 가족의 폭력에 희생되는 약자의 모습을 섬세하게 보여주었다. 계몽영화를 촬영하기 전 단편 <우유와 자장면>(2009)에서 부부로 출연한 바 있는 그들은 다시 한번 부부역할을 맡아 더욱더 깊어진 연기 호흡을 보여주었다.

자칫 혼란스러울 수도 있는 많은 등장인물들에도 불구하고 과장되지 않은 자연스러운 연기와 완벽한 호흡을 통해 빚어진 연기 앙상블은 강한 흡입력을 가지고 보는 이를 압도한다.